Franz Kafka στον κινηματογράφο

Prague, Bohemia (then belonging to Austria), July 3, 1883; d. June 3, 1924.

Movies based on Kafka’s works
01 Una confusión cotidiana (1950)
02 Prosessen (1962) (TV)
03 Das Schloß (1962) (TV)
04 Le procès (1962) aka The Trial
05 De grafbewaker (1965)
06 “Theatre 625” : Amerika (1966) TV episode
07 Un fraticide (1967)
08 Das Schloß (1968) aka The Castle
09 Amerika oder der Verschollene (1969)
10 La colonia penal (1970) aka The Penal Colony
11 The Great Wall of China (1970)
12 Tuomio (1970) (TV)
13 Un informe para una academia (1975)
14 “El teatro”: El castillo (1975) TV episode
15 Die Verwandlung (1975) (TV) aka Metamorphosis
16 Förvandlingen (1976/I) aka Metamorphosis
17 Redogörelse framlagd för en akademi (1976) (TV)
18 Brosta sto nomo (1977)
19 Bratrovrazda (1977) aka A Case of Fratricide
20 The Metamorphosis of Mr. Samsa (1977)
21 Ante la ley (1980)
22 Fraticidio (1981)
23 Ein Brudermord (1981)
24 A Hunger Artist (1982)
25 Levél apámhoz (1982) (TV)
26 Die Vorüberlaufenden (1983)
27 La métamorphose (1983) (TV)
28 Une villa aux environs de New York (1983) (TV)
29 Klassenverhältnisse (1984) aka Class Relations
30 Le château (1984) (TV)
31 Linna aka The Castle (1986)
32 Metamorphosis (1987) (TV)
33 Informe pera una acadèmia (1989) (TV)
34 Tsikhe-Simagre (1990) aka The Castle
35 La colonie pénitentiaire (1991)
36 Hiilisangolla ratsastaja (1992) aka Rider on a Bucket
37 Rastreseno gledanje kroz prozor (1993) aka Distracted Viewing Trough a Window
38 The Trial (1993)
39 Inkarnace (1994) aka Incarnace
40 Spivachka Zhosefina i myshachyy narod (1994)… aka Josephine, the Singer and the Mice People
41 Zamok (1994) aka The Castle
42 La mort de Molière (1994) aka The Death of Molière
43 Kamarihaikara (1994) aka The Chamber Stork
44 Amerika (1994)
45 Nachtland (1995)
46 The Hunger Artist (1995)
47 Metamorphosis: Beyond the Screen Door (1997)
48 Das Schloß (1997) aka The Castle
49 The Sickroom (1998)
50 Bratobójstwo (1999)
51 Am Ende des Ganges (1999)
52 A Common Confusion (1999)
53 Lo strano caso del signor Kappa (2001)
54 K (2002)
55 The Hunger Artist (2002)
56 Prevrashchenie (2002) aka Metamorphosis
57 Metamorfosis (2004)
58 Menschenkörper (2004) aka Human Body
59 Emancipación (2005)
60 In the Penal Colony (2006)
61 Nu devant un fantôme (2006)
62 L’homme qui attendait (2006) aka The Man Who Waited
63 La metamorfosis (2007)
64 A Metamorfose (2007)
65 A Country Doctor (2007)
66 Pratioci (2008)
67 Conversation with the Supplicant (2008)
68 The Burrow (2009)
69 The Burrow (2011)
70 Schakale und Araber (2011)
71 Before the Law (2011)
72 A Common Confusion (2012)
73 Der Bau (2014)

Movies based on Kafka’s life:
1 Kafka (1991)
2 Franz Kafka (1992)
3 Franz Kafka’s It’s a Wonderful Life (1993)

Short
Franz & Kafka (1997)

Source: surrealmoviez

Anton Chekhov στον κινηματογράφο (114 ταινίες)

Ο Anton Chekhov στον κινηματογράφο με 114 ταινίες από το 1911 μέχρι το 2010:

Filmography

001 Roman s kontrabasom (1911) aka Romance with a Double Bass
002 Doch Albiona. Bezzakonie (1914) aka Daughter of Albion. Illegal
003 Tsvety zapozdalye (1917) aka Belated Flowers
004 Überflüssige Menschen (1926) aka Superfluous People
005 Chiny i lyudi (1929) aka An Hour with Chekhov
006 Das Geschenk (1935)
007 Sakura no sono (1936)
008 Medved (1938) aka The Bear
009 Maska (1938)
010 Chelovek v futlyare (1939) aka Man in a Shell
011 Yubiley (1944) aka Jubilee
012 Svadba (1944) aka Marriage
013 Summer Storm (1944)
014 Mastera stseny (1946) aka Stars of the Moscow Art Theater
015 Román s basou (1949) aka Story of the Bass Cello
016 Zly chlopiec (1950) aka The Bad Boy
017 Damy (1954)
018 Il matrimonio (1954) aka Marriage
019 Anna na shee (1954) aka The Anna Cross
020 Shvedskaya spichka (1955) aka The Safety Match
021 Poprygunya (1955) aka The Grasshopper
022 Uncle Vanya (1957)
023 Tri rasskaza Chekhova (1959) aka Three Tales of Chekhov
024 Mest (1960)
025 Dom s mezoninom (1960) aka The House with an Attic
026 Dama s sobachkoy (1960) aka The Lady with the Dog
027 Medved (1961) aka The Bear
028 Duel (1961/I) aka The Duel
029 Slzy, které svet nevidí (1962) aka Tears the World Can’t See
030 La steppa (1962)
031 Ivanov (1964)
032 Der Seitensprung (1964)
033 Tri sestry (1964) aka The Three Sisters
034 La pharmacienne (1965)
035 The Three Sisters (1966)
036 V gorode S. (1967) aka In the Town of S
037 The Sea Gull (1968)
038 Tsvety zapozdalye (1969) aka Belated Flowers
039 Dogadjaj (1969) aka An Event
040 Glavnyy svidetel (1969)
041 Semeynoe schaste (1970) aka Family Happiness
042 Karusel (1970) aka The Roundabout
043 Dyadya Vanya (1970) aka Uncle Vanya
044 Chayka (1970) aka The Seagull
045 Three Sisters (1970)
046 Moya zhizn (1972)
047 Si mamad (1973)
048 Plokhoy khoroshiy chelovek (1973) aka The Duel
049 Romance with a Double Bass (1974)
050 Krankensaal 6 (1974)
051 Kaštanka (1976)
052 Step (1977) aka The Steppe
053 Smeshnye lyudi (1977) aka Funny People
054 Neokonchennaya pyesa dlya mekhanicheskogo pianino (1977) aka An Unfinished Piece for a Player Piano
055 Paviljon VI (1978)
056 Moy laskovyy i nezhnyy zver (1978) aka A Hunting Accident
057 Khoristka (1978) aka The Chorus Girl
058 El orador (1978)
059 El jardín de los cerezos (1978)
060 The Beneficiary (1980)
061 Rasskaz neizvestnogo cheloveka (1980) aka Story of an Unknown Man
062 Nieciekawa historia (1983) aka An Uneventful Story
063 Ogni (1984)
064 Der Bär (1984/I)
065 Hôtel de France (1987) aka Hotel de France
066 Oci ciornie (1987) aka Dark Eyes
067 Chyornyy monakh (1988) aka The Black Monk
068 Paura e amore (1988) aka Love and Fear
069 Zio Vania di Anton Cechov (1990) aka Uncle Vanya
070 Nyne proslavisya syn chelovecheskiy (1990)
071 Ariadna (1990)
072 Trois années (1990)
073 Kasba (1991)
074 A három növér (1991) aka Three Sisters
075 Swan Song (1992)
076 Gospodi, prosti nas, greshnykh (1992) aka Lord, Forgive Us, Sinners
077 Yesli by znat… (1993) aka If We’d Only Known
078 Vishnyovyy sad (1993) aka The Cherry Orchard
079 Tri sestry (1994) aka The Three Sisters
080 Vanya on 42nd Street (1994)
081 Country Life (1994)
082 Neulich am Deich (1995)
083 The Boor (1996)
084 August (1996)
085 Les épousailles (1999)
086 Agáta (1999)
087 The Cherry Orchard (1999)
088 Olhos Mortos (2000)
089 All Forgotten (2000) aka Lover’s Prayer
090 Speed for Thespians (2000)
091 Upheaval (2001)
092 Alchimie (2002) aka Alchemy
093 The Seagull (2002) (V)
094 Utan dig (2003) aka Without You
095 Wekande Walauwa (2003) aka Mansion by the Lake
096 La petite Lili (2003) aka Little Lili
097 La petición de mano (2004)
098 O lyubvi (2003)
099 Das Jubiläum (2004)
100 Gabbiani. Studio su ‘Il gabbiano’ di Anton Cechov (2004)
101 Ragin (2004)
102 The Sisters (2005)
103 Anyuta (2007)
104 Nachmittag (2007) aka Afternoon
105 Gooseberries (2007)
106 A Man of Honor (2007)
107 Pari (2008)
108 Two Newspapermen: An Untruthful Story (2009)
109 The Sexton’s Wife (2009)
110 Die Dame mit dem Hündchen (2009) aka Lady with the Little Dog
111 Palata N°6 (2009) aka Ward No. 6
112 Backstage Story (2009)
113 Anton Chekhov’s The Duel (2009)
114 American Seagull (2010)

*(only feature films were included – TV productions were not considered).

Source: surrealmoviez

Fyodor Mikhaylovich Dostoyevsky στον κινηματογράφο

Τα λογοτεχνικά αριστουργήματα του Dostoyevsky στον κινηματογράφο:

 

Biography:

Peterburgskiy dnevnik. Otkritie pamyatnika Dostoeskomu (1997) – Director: Aleksandr Sokurov

Dvadtsat shest dney iz zhizni Dostoevskogo (1981) – Director: Aleksandr Zarkhi

I demoni di San Pietroburgo (2008) aka Demons of St. Petersburg – Director: Giuliano Montaldo

 

Movies:

1. The Double (1846) Dvojnik

Partner (1968) – Director: Giuliano Montaldo

2. White Nights (1848) Belye nochi

Le notti bianche (1957) aka White Nights – Director: Bernardo Bertolucci

Belye nochi (1958) White Nights – Director: Ivan Pyryev

Quatre nuits d’un rêveur (1971) aka Four Nights of a Dreamer – Director: Robert Bresson

3. The Insulted and Humiliated (1861) Unizhennye i oskorblennye

Umiliati e offesi (1958) – Director: Vittorio Cottafavi

Humillados y ofendidos (1977) – Director: Raul Araiza

Unizhennye i oskorblennye (1991) The Insulted and Humiliated – Director: Andrei Eshpaj

4. Notes from Underground (1864) Zapiski iz podpolya

Notes from Underground (1995) – Director: Gary Walkow

5. Crime and Punishment (1866) Prestuplenie i nakazanie

Raskolnikow (1923) – Director: Robert Wiene

Crime et châtiment (1935) – Director: Pierre Chenal

Crime et châtiment (1956) – Director: Georges Lampin

Prestuplenie i nakazanie (1970) – Director: Lev Kulidzhanov

Rikos ja rangaistus (1983) – Director: Aki Kaurismäki

Prestuplenie i nakazanie (2007) – Director: Dmitri Svetozarov

6. The Gambler (1867) Igrok

Le joueur (1938) – Director: Gerhard Lamprecht, Louis Daquin

Der Spieler (1938) – Director: Gerhard Lamprecht

El jugador (1948) – Director: León Klimovsky

The Great Sinner (1949) – Director: Robert Siodmak

Le joueur (1958) – Director: Claude Autant-Lara

Igrok (1972) – Director: Aleksey Batalov

The Gambler (1974) – Director: Karel Reisz

The Gambler (1997) – Director: Károly Makk

The Gamblers (2007) – Director: Sebastian Bieniek

7. The Idiot (1869)

Idiot (1910) – Director: Pyotr Chardynin

L’idiot (1946) – Director: Georges Lampin

Hakuchi (1951) – Director: Akira Kurosawa

Idiot (1958) – Director: Ivan Pyryev

The Idiot (1966) – Director: Alan Bridges

L’amour braque (1985) – Director: Andrzej Zulawski

Idiot (1992) – Director: Mani Kaul

Nastazja (1994) – Director: Andrzej Wajda

Návrat idiota (1999) – Director: Sasa Gedeon

Daun Haus (2000) – Director: Roman Kachanov (II)

Idiot (2003) – Director: Vladimir Bortko

8. A Gentle Creature (1876) Krotkaja

Krotkaya (1960) – Director: Aleksandr Borisov

Une femme Douce (1969) – Director: Robert Bresson

Krotká (1969) – Director: Stanislav Barabas

Lagodna (1985) – Director: Piotr Dumala

9. The Dream of a Ridiculous Man (1877) Son smeshnogo cheloveka

Son smeshnogo cheloveka (1992) – Director: Aleksandr Petrov

10. The Brothers Karamazov (1881) Bratya Karamazovy

Bratya Karamazovy (1915) – Director: Victor Touryansky

Der Mörder Dimitri Karamasoff (1931) – Director: Erich Engels, Fyodor Otsep

The Brothers Karamazov (1958) – Director: Richard Brooks

Les frères Karamazov (1969) – Director: Marcel Bluwal

Bratya Karamazovy (1969) – Director: Kirill Lavrov, Ivan Pyryev

Al-Aikhoa Al-Aadaa Houssam (1974) – Director: El-Din Mustafa

Malchiki (1991) – Director: Yuri Grigoryev

Bratya Karamazovy (2009) – Director: Yuriy Moroz

Karamazovi (2008) – Director: Petr Zelenka

 

Source: surrealmoviez

 

 

Ο ιμπεριαλισμός που έγινε περήφανη παπαρούνα

Έφερε και έβαλε το The Royal British Legion (RBL) μισθωμένους στρατιώτες του Royal Navy, του Army και της RAF που πάνε στους ιμπεριαλιστικούς πολέμους να πουλήσουν τα poppies στους πολυάσχολους Λονδρέζους

ν’ αναζωογονήσουν την εθνική τους περηφάνια ώστε στις καρέκλες που κάθονται στα πολυώροφα κτίρια να τα ζεσταίνει η καύλα και η κλανιά. Άσε που είναι υποχρεωμένοι όσοι επίσημα εμφανίζονται δημόσια να φοράνε τα poppies στα γιλέκα, στα φουστάνια, στα φορέματα, στα καπέλα όπου βρούνε. Εις μνήμη λένε των πεσόντων του ιμπεριαλιστικού μακελειού του πρώτου παγκοσμίου πολέμου. Σε κεντρικότερους σταθμούς έφεραν μπάντες και μασκότες poppy.

Το βασικότερο, όταν ρίχνεις τον όβολο σου μπορεί και σε βγάζουν με τα παιδιά σου φωτογραφίες. Συν τοις άλλοις να μαζευτούν χρήματα για Ο άγιος Βασίλης βασικά μιας μνήμης που έμεινε παράλυτη και γεννήθηκε το φασιστικό poppy. Γιορτινό το Λονδίνο γεμάτο από poppies και ‘μεις γιορτάζουμε που γιορτάζουν.

Σημερινή φωτογραφία σε σταθμό, η μπάντα

Σημερινή φωτογραφία σε σταθμό, το μασκότα poppy

Η προπαγάνδα της αγγλοσαξονικής αυτοκρατορίας μέχρι την περηφάνια του ιμπεριαλιστικού βρετανικού κεφαλαίου παράγει μια χιπστερική κιτσαρία που αν δεν χοροπηδήσει στα βράχια άλλων χωρών δεν λέει να πάρει αύξηση.

Α, κοιτάξτε τι πανηγύρι έγινε και πέρσι… εκσπερμάτωνε ιμπεριαλιστικό αίμα ο Tower of London με την βασίλισσα να πλέει μες τα μπλέ.

 

 

Η σκοτεινή πλευρά του Λένιν

“Γυρίζοντας στην σκοτεινή πλευρά”, ο τίτλος της διαδικτυακής εφημερίδας news.in.gr. Αυτή την είδηση την αναδημοσιεύει και η εφημερίδα Φιλελεύθερος της Κύπρου και μέχρι το τέλος της ημέρας και οι πλείστες αστικές φυλλάδες. “Γυρίζοντας” λοιπόν “στην σκοτεινή πλευρά”, κατά τους αστούς δημοσιογράφους, σημαίνει ότι βρισκόμαστε τώρα στην φωτεινή πλευρά με παρέα και εξουσία τους ναζί, οι οποίοι ψηφίσαν τον αντικομουνιστικό νόμο ο οποίος εξισώνει τα «ολοκληρωτικά καθεστώτα», των «σοβιετικών και των ναζί».

Λέει το σημερινό άρθρο: “Συγκεκριμένα, το άγαλμα του Λένιν ενέπιπτε στον αμφιλεγόμενο νόμο που πρόσφατα επικύρωσε το Κίεβο και έθετε εκτός νόμου σύμβολα ολοκληρωτικών καθεστών – τόσο του ναζιστικού όσο και του σοβιετικού παρελθόντος.”

Ολοκληρωτικά καθεστώτα αστικοδίαιτα δημοσιογραφάκια είναι τα δικά σας τα φιλελεύθερα συστήματα που αν δεν βομβαρδίσετε χώρες του πλανήτη δεν ησυχάζει η φασιστική σας μηχανή. Τα δημοσιογραφάκια αυτά που στο όνομα Λένιν παραπέμπει σε σκοτεινές πλευρές είναι τα ίδια ανθρωπάκια που ζουν σε σκοτεινές πλευρές μια που το φως για αυτά είναι είτε τ’ άγιο είτε το κερδοφόρο.

Διαβάζουμε επίσης: “Για να ολοκληρωθεί ο σουρεαλισμός, το άγαλμα επίσης θα λειτουργεί και ως hot spot για δίκτυο wifi…” Αυτό λοιπόν για την δημοσιογραφία ονομάζεται “σουρεαλισμός” και το αντικομουνιστικός νόμος τον λένε τώρα “αμφιλεγόμενος νόμος”.

Καλά να περνάτε στις σκοτεινές πλευρές!!!

Η χρυσή εποχή του σοβιετικού Soyuzmultfilm (1942-1949) Α’ Μέρος

Το Soyuzmultfilm ήταν ένα στούντιο κινουμένων σχεδίων της Σοβιετικής Ένωσης. Με την πάροδο των ετών έχει αποκτήσει διεθνή αναγνώριση και σεβασμό, συγκεντρώνοντας πολλά βραβεία τόσο στο εσωτερικό όσο και στο εξωτερικό. Έχει στην υπηρεσία του ένα ιστορικό μιας μεγάλης ποικιλίας από κινηματογραφικά στυλ. Το στούντιο έχει δημιουργήσει 1530 ταινίες κατά τη διάρκεια της χρυσής ύπαρξής του από το 1942 μέχρι και το 1988. Το Studio ιδρύθηκε στις 10 Ιουνίου του 1936 με την επωνυμία Soyuzdetmultfilm. Το όνομα άλλαξε σε Soyuzmultfilm στις 20 του Αυγούστου 1937. Κατά τη διάρκεια της χρυσής σοβιετικής εποχής στο στούντιο εργάζονταν πάνω από 700 ειδικευμένοι εργάτες και κυκλοφορούσε κατά μέσο όρο 20 ταινίες κάθε χρόνο (ο μεγαλύτερος αριθμός ήταν 47, το 1973).

Η ποικιλία των μορφών των animation ήταν πρωτοφανής μια που η καλλιτεχνική ελευθερία που παραχωρούσε η σοβιετική κουλτούρα έκανε το στούντιο Soyuzmultfilm ίσως το πιο αξιοθαύμαστο στούντιο κινουμένων σχεδίων του κόσμου. Το Soyuzmultfilm τροφοδοτούνταν από τη σοσιαλιστική οικονομία της Σοβιετικής Ένωσης, η οποία δεν είχε στόχο την κερδοφορία. Οι σκηνοθέτες πληρώνονταν από την Ακαδημία Κινηματογράφου, ανεξάρτητα από το πόσο καλά ή πόσο άσχημα τα προϊόντα τους διαδίδονταν (διαδίδονταν και δεν πωλούνταν) ήταν ελεύθεροι να συνεχίσουν την καλλιτεχνική τους δημιουργικότητα χωρίς να έχουν στο μυαλό τους τα οικονομικά.

Η κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης έφερε το τέλος της χρυσής εποχής του Soyuzmultfilm. Νέες οικονομικές πραγματικότητες κατέστησαν αδύνατο για την κυβέρνηση να στηρίξει το στούντιο. Το 1989, το Soyuzmultfilm έγινε μια κερδοφόρα επιχείρηση και αναγκάστηκε να μπεί στην καπιταλιστική αγορά. Έχασε σχεδόν το 90% του προσωπικού και δημιουργούσε πλέον μόνο λίγες ταινίες.

Σήμερα το Soyuzmultfilm συνεχίζει την κινηματογραφική του παρουσία σίγουρα όμως όχι στον ίδιο βαθμό όπως την σοβιετική χρυσή εποχή.

 

1. 1942 Fox, Hare and Cock (Лиса, Заяц и Петух)

2. 1944 The Stolen Sun (Краденое солнце)

3. 1945 The Lost Letter (Пропавшая грамота)

4. 1946 Spring Melodies (Весе́нние мело́дии)

5. 1947 The Humpbacked Horse (Конёк-Горбуно́к)

6. 1947 To You, Moscow (Тебе́, Москва́!)

7. 1948 The 7 coloured flower (Цветик-семицветик)

8. 1949 Geese-Swans (Гуси-лебеди)

9. 1949 Someone Else’s Voice (Чужой голос)

10. 1949 Wonderful Bell (Чудесный колокольчик)

 

 

 

Για το ζήτημα της Ρωσικής ανάμιξης στον πόλεμο στη Συρία

Ανακοίνωση του Κομμουνιστικού Εργατικού Κόμματος Ρωσίας (ΚΕΚΡ)

Ορίστε λοιπόν, που για πάνω από πέντε χρόνια μαίνεται ο πόλεμος στη Συρία. Ως αιτίες και πηγές αυτού του πολέμου ονομάζονται πολλές: σοβαρά λάθη της κυβέρνησης στην οικονομική σφαίρα, διαθρησκευτικές συγκρούσεις και στοιχεία εθνοτικών συγκρούσεων.

Αλλά η βασική και καθοριστική αιτία είναι αναμφίβολα η εξωτερική επίδραση των ιμπεριαλιστικών συμφερόντων των ισχυρότερων παγκόσμια δυνάμεων· πρώτα και κύρια των ΗΠΑ και των συμμάχων τους στην Μέση Ανατολή: του Ισραήλ και μιας σειράς αραβικών μοναρχιών.

Στο επίκεντρο, όπως γίνεται πάντα σε αυτές τις περιπτώσεις, βρίσκονται οικονομικά συμφέροντα. Η Συρία δεν είναι μόνο μια σημαντική πηγή πετρελαίου με δυνητικά αποθέματα πετρελαίου και φυσικού αερίου στην Μεσόγειο. Η Συρία είναι μια χώρα που χαίρει σεβασμού ως κυρίαρχη στον αραβικό κόσμο, κάτι που θεωρείται ιδιαιτερότητα ελαχίστων χωρών, που επέτρεψαν στον εαυτό τους να διενεργούν ανεξάρτητη από τις ΗΠΑ και το Ισραήλ κυβερνητική πολιτική. Στην πλήρη διαχείριση των ζητημάτων της περιοχής, μια τέτοια εθνική πολιτική όπως αυτή του καθεστώτος Μπάαθ του οποίου ηγείται ο Άσαντ, δεν μπορεί να γίνει ανεκτή από τον ιμπεριαλισμό. Οι ΗΠΑ εμφάνισαν τον Άσαντ σαν μεταμορφωμένο διάβολο και αιμοσταγή διχτάτορα και ζήτησαν την απομάκρυνση του και την εγκαθίδρυση δημοκρατίας στη χώρα. Για τον σκοπό αυτό έλαβαν πρωτοβουλίες και στήριξαν την ένοπλη πάλη της εσωτερικής αντιπολίτευσης, η οποία πολύ γρήγορα άρχισε να τροφοδοτείται από δυνάμεις εξωτερικές. Οι Αμερικανοί έχουν πλούσια πείρα σε τέτοιες βρώμικες δουλειές. Αρκεί να θυμηθούμε πως παρόμοιο ενδιαφέρον, συνδεδεμένο με την ακόρεστη δίψα για πετρέλαιο, οδήγησε στους αιματηρούς πολέμους στο Ιράκ και στη Λιβύη. Τότε επίσης είχε αποδειχθεί πως οι ηγεσίες αυτών των χωρών, όπως και της Συρίας, δεν ήταν αρκετά πιστές στο θέλημα των μεγάλων ιμπεριαλιστών και των δορυφόρων τους.

Στη ρωσική κοινή γνώμη, υπό την ισχυρή επίδραση των μέσων μαζικής χειραγώγησης, όλο αυτό το διάστημα ανταγωνίζονται δύο αντίθετες μεταξύ τους προσεγγίσεις: η συριακή κυβέρνηση και προσωπικά ο Άσαντ φταίνε για όλα και είναι διάβολοι ή η κυβέρνηση της Συρίας και προσωπικά ο Άσαντ δεν φταίνε σε τίποτα και είναι αθώα θύματα. Παρόλα αυτά, και οι δύο απλουστευμένες αυτές προσεγγίσεις είναι λανθασμένες και δεν μπορούν να αποτελέσουν βάση για τη λήψη αποφάσεων. Η ζωή είναι απείρως πολυπλοκότερη. Και εμείς και οι κομμουνιστές αδελφοί μας στην Συρία είμαστε πεπεισμένοι πως για τις εσωτερικές συγκρούσεις πρώτα από όλα πρέπει να αποφασίσει ο συριακός λαός. Πάντως αντικειμενικοί παρατηρητές έπαψαν εδώ και καιρό να έχουν αμφιβολίες πως οι λεγόμενες ένοπλες δυνάμεις της αντιπολίτευσης, και πάνω από όλα ο λεγόμενος “Ελεύθερος Στρατός της Συρίας”, χρηματοδοτούνται γενναιόδωρα από τους ιμπεριαλιστές των ΗΠΑ και τα πλούσια καθεστώτα των Αράβων μεγιστάνων του πετρελαίου. Στην πραγματικότητα, ούτε οι ίδιοι δεν κρύβουν τον αποφασιστικό τους ρόλο στην έναρξη και την όξυνση των συγκρούσεων.

Νέο χρώμα στη σύγκρουση έδωσε η εμφάνιση του λεγόμενου Ισλαμικού Κράτους του Ιράκ και του Λεβάντε (στη συνέχεια ΙΚ) το οποίο παρενέβηκε άμεσα στην σύγκρουση. Η ιστορία της πρόσφατης εμφάνισης του ΙΚ έχει επίσης ρίζες στην αμερικανική επιθετικότητα στο Ιράκ, όταν σημαντικές δυνάμεις του βομβαρδισμένου και ταπεινωμένου Ιρακινού στρατού αποδείχτηκαν “άνευ σημασίας”.

Οι δυνάμεις του ΙΚ ήταν σε θέση να επικεντρωθούν και να αναλάβουν δράση κατά των κυβερνητικών δυνάμεων του Ιράκ, όντας πολύ καλά εκπαιδευμένες και πολύ καλά οπλισμένες με αμερικανικά όπλα. Ο παλιός στρατός του Σαντάμ ήταν απλά καλά εκπαιδευμένος και είχε μεγάλη εμπειρία στη μάχη. Ως εκ τούτου, εύκολα έτρεψαν σε φυγή τα κυβερνητικά στρατεύματα και κατέλαβαν τα βουνά με όπλα – Αμερικανικά όπλα. Οι Αμερικανοί, εκμεταλλευόμενοι την αποκλειστική κυριαρχία τους στον αέρα, κατάφεραν με εναέριες επιδρομές να σταματήσουν την ανάπτυξη του ΙΚ στο Ιράκ ώστε να επανακατευθύνει την επίθεσή του στη Συρία, η οποία δεν ήθελε να υπακούσει, κάτι που αποδείχτηκε πολύ δυσκολότερο να καμφθεί από ό,τι με άλλους “υπάκουους”. Γι αυτό στο ΙΚ δραστηριοποιούνται διαφορετικές δυνάμεις, από σουνίτες φονταμενταλιστές και θρησκευτικά φανατικούς μέχρι κοινούς εγκληματίες. Αλλά και πάλι, την αποφασιστική επιρροή στη διαχείριση της διαδικασίας την έχουν τα χρήματα. Και άμεση επίδραση στα οικονομικά και στον εξοπλισμό έχει η διάθεση του πετρελαίου, το οποίο αποτελεί στοιχείο ευρείας διαπραγμάτευσης των ληστών του ΙΚ με “πολιτισμένα” καπιταλιστικά καθεστώτα που δεν το περιφρονούν για να αγοράσουν φθηνά. Κι εκείνοι οι οποίοι διαθέτουν τα οικονομικά μέσα είναι πάντα σε θέση να χρησιμοποιήσουν προς όφελός τους τον θρησκευτικό φανατισμό, το εθνοτικό μίσος και πολύ περισσότερο τα εγωϊστικά κίνητρα.

Το ΙΚ, σε αντίθεση με τον Ελεύθερο Συριακό Στρατό, παρουσιάζεται σαν σοβαρότερη δύναμη και σοβαρότερο κίνδυνο για τον άμαχο πληθυσμό της Συρίας και άλλων χωρών. Οι μαχητές του δεν σταματούν μπροστά στις πιο βάναυσες μεθόδους, στις σφαγές αμάχων των κατεχόμενων περιοχών, καταστρέφουν ιστορικά μνημεία του κόσμου. Η γρήγορη επιτυχία αυτής της νέας δύναμης εντυπωσιάζει και προκαλεί φόβο στην κοινή γνώμη ακόμη και στις ισχυρές ιμπεριαλιστικές δυνάμεις. Στις κυβερνήσεις των δυνάμεων αυτών η δράση του ΙΚ προκαλεί αμφιθυμία: ικανοποίηση, αφού υπολογίζουν πως το ΙΚ είναι επιτέλους μια πραγματική δύναμη ενάντια στην κυβέρνηση και τον λαό της Συρίας, και φόβο μήπως το ΙΚ ξεφύγει από τον έλεγχο και παίξει τα δικά του παιχνίδια. Να σημειώσουμε και την εξής λεπτομέρεια: η Δύση στα λόγια αγανακτεί για τους βανδαλισμούς του ΙΚ, αλλά στην πράξη και στα μουλωχτά μέσω “ιδιωτικών προσώπων” εξαγοράζει τη λεηλατημένη αρχαιολογική περιουσία.

Και να που παρουσιάζεται στο θέατρο των πολεμικών επιχειρήσεων ένας νέος παίχτης – η Ρωσική Ομοσπονδία! Πολλοί το χαρακτήρισαν έκπληξη. Στην πραγματικότητα, ο πόλεμος συνεχίζεται για έκτη χρονιά. Για την Ρωσική Ομοσπονδία από την αρχή του πολέμου, υπήρχε ενεργή συμφωνία για την παροχή αμυντικού οπλισμού στη Συρία, κυρίως σύγχρονων συστημάτων αεράμυνας. Ωστόσο η ρωσική κυβέρνηση, λόγω εξωτερικών πιέσεων και με διάφορες προφάσεις, αρνήθηκε να εκπληρώσει τις υποχρεώσεις της στην παροχή του εξοπλισμού, καταδικάζοντας έτσι τον συριακό λαό στον θάνατο από τους βομβαρδισμούς των Αμερικανικών και Ισραηλινών πολεμικών αεροσκαφών. Οι διπλωματικές κινήσεις της Ρωσίας ήταν ασυνεπείς και άτολμες. Και ξαφνικά, τόσο γρήγορες και αποφασιστικές στρατιωτικές κινήσεις…σαν του BBC! Έτσι, ξαφνικά! Κι όμως, η Ρωσία δεν επέδειξε μια τέτοια αποφασιστικότητα για να βοηθήσει το αγωνιζόμενο Ντονμπάς και να υπερασπιστεί τον λαό του, παρόλο που υπήρχε ψήφισμα του ευρωπαϊκού κοινοβουλίου για τη χρήση βίας και παρόλο που οι πολεμικές ανακοινώσεις της άρχιζαν με το “Οι Ρώσοι τους δικούς τους δεν τους πετάνε..”, “Ας τολμήσουν…” και άλλα τέτοια παρόμοια. Αλλά επίσημα απεσταλμένα ρωσικά αεροσκάφη στον ουρανό του Ντονμπάς και του Λουγκάνσκ δεν είδαμε ούτε μια φορά. Οι ρωσικές αρχές γνωρίζουν πολύ καλά την αδυναμία τους απέναντι στους καρχαρίες του παγκόσμιου ιμπεριαλισμού, καταλαβαίνουν τον κίνδυνο της εμπλοκής τους στις εστίες πολέμου.

Τί έγινε, λοιπόν; Η Ρωσία έγινε ξαφνικά κατά πολύ ισχυρότερη; Σίγουρα, όχι. Αντίθετα, η κρίση και οι κυρώσεις έχουν εξασθενίσει περαιτέρω την οικονομία της και κατά συνέπεια το στρατιωτικό δυναμικό της.

Δεν έχουμε τις παραμικρές αυταπάτες για τα “ευγενή” κίνητρα της Ρωσικής κυβέρνησης. Αυτές οι κινήσεις είναι καιροσκοπικές. Που σημαίνει πως, ανά πάσα στιγμή, αυτή η κυβέρνηση μπορεί να τα “γυρίσει”, να γυρίσει την πλάτη στον συριακό λαό. Ωστόσο αναγνωρίζουμε πως εφόσον οι δράσεις της ρωσικής κυβέρνησης έχουν αναληφθεί σε συμφωνία με τις νόμιμες αρχές της Συρίας, αντικειμενικά κινούνται προς όφελος του πολύπαθου συριακού λαού, βοηθούν στον αγώνα του για ζωή και ελευθερία. Και το αποτέλεσμα αυτό κάθε τίμιος άνθρωπος μπορεί μόνο να το χαιρετίσει.

Ταυτόχρονα γνωρίζουμε πως για την ίδια την αστική ρωσική ηγεσία, τα συμφέροντα του συριακού λαού, το πρόβλημα των προσφύγων, το δικαίωμα του λαού για ειρηνική ζωή και ελευθερία, δεν βρίσκονται σε πρώτη προτεραιότητα. Με λίγα λόγια, συμβαίνει όπως και με τα συμφέροντα του δικού της λαού. Παρόλα αυτά, είναι σημαντικό να κατανοήσουμε ποιά ακριβώς κίνητρα ώθησαν την Ρωσική Ομοσπονδία να πάει στη Συρία, γιατί από αυτό εξαρτώνται πιθανές μελλοντικές κινήσεις της Ρ.Ο και των εταίρων της στον αναδυόμενο συνασπισμό. Με ακρίβεια και λεπτομέρειες δεν το γνωρίζουμε, αλλά μπορούμε να υποθέσουμε πως αυτό είναι ένα στοιχείο διαπραγμάτευσης. Σημειώστε πως αυτές οι δράσεις έχουν αναληφθεί αμέσως μετά την συνάντηση Πούτιν – Ομπάμα στην Νέα Υόρκη.

Ίσως αυτό (οι κινήσεις της Ρ.Ο) να είναι ήδη το αποτέλεσμα της διαπραγμάτευσης. Τέτοια σοβαρά βήματα η Ρ.Ο, υπό συνθήκες ισχυρών ανταγωνισμών, σίγουρα δεν θα έκανε χωρίς την έγκριση, αν όχι, την συγκατάθεση των ισχυρότερων αρπαχτικών. Και έτσι απλά, για τα όμορφα μάτια, τέτοια συγκατάθεση δεν δίνεται. Είναι πάντα το αποτέλεσμα διαπραγματεύσεων. Οι ρωσικές αρχές έχουν τώρα μεγάλη ανάγκη από ένα μικρό νικηφόρο πόλεμο. Το θέμα είναι πως ο ενθουσιασμός της ρωσικής κοινωνίας για την επανένωση με την Κριμαία και η τεχνητά παραγόμενη πατριωτική ρητορική άρχισε να ξεφουσκώνει. Η οικονομική κατάσταση της χώρας είναι κοντά στην καταστροφή, οι άνθρωποι φτωχαίνουν, ο πληθωρισμός καλπάζει. Είναι αλήθεια πως οι “παχιές γάτες” γίνονται όλο και παχύτερες. Όμως, αυτό ερεθίζει περαιτέρω τον λαό. Οι άνθρωποι δεν θέλουν να υπομείνουν περαιτέρω κακουχίες για χάρη φανταστικών στόχων, που αποδείχτηκαν κατάφωρη εξαπάτηση. Η συνταγή ενός μικρού νικηφόρου πολέμου έχει γραφτεί ακριβώς για τέτοιες περιπτώσεις στις αρχές του περασμένου αιώνα (όχι μόνο στη Ρωσία) και δούλευε πάντοτε τέλεια. Δουλεύει και τώρα. Βλέπουμε ήδη την υπερπατριωτική ευφορία να σαρώνει στα ρωσικά ΜΜΕ.

Το τί θα πληρώσει ακριβώς η Ρωσία για την συγκατάθεση των καρχαριών του ιμπεριαλισμού για τις κινήσεις της, δεν το γνωρίζουμε. Ίσως κάποιες παραχωρήσεις για το Ντονμπάς (συνέπεσαν περίεργα η Ρωσική παρέμβαση και η συνάντηση στο Παρίσι για το Ντονμπάς και η απόφαση για μετάθεση των εκλογών του Φεβρουαρίου – Μαρτίου ). Ή μπορεί και κάτι άλλο. Είναι πιθανόν αυτό να αποτελεί ανεξάρτητο επιχείρημα για τις διαπραγματεύσεις. Σε κάτι τέτοιο παραπέμπει, ειδικά μετά την ρίψη των πυραύλων από την Κασπία θάλασσα και από απόσταση πάνω από χίλια μέτρα. Σε αυτή την διαπραγμάτευση οι ρωσικές αρχές λειτουργούν με την κληρονομιά των σοβιετικών πολεμικών δυνάμεων και θέλουν να κερδίσουν πιο ευνοϊκή μεταχείριση της Δύσης για το ζήτημα της Κριμαίας και την ελάφρυνση των κυρώσεων. Πρέπει να ληφθεί υπόψιν πως τα χρηματοοικονομικά της Ρ.Ο στις ΗΠΑ μπορούν να αναπτυχθούν και άρα οι διαπραγματεύσεις αφορούν τα πάντα. Ας θυμόμαστε επίσης πως ο πόλεμος και οι πολεμικές επιχειρήσεις αποφέρουν τεράστια κέρδη στους καπιταλιστές των αντιμαχόμενων πλευρών. Στο τέλος της μέρας, όπως πάντα, θα υποφέρει ο εργαζόμενος λαός. Στη Συρία, στη Ρωσία, στην Ουκρανία, στο Ντονμπάς, ακόμα και στις ΗΠΑ.

Στη συγκεκριμένη δε σημερινή ιστορική κατάσταση, δεν πρέπει να συγχέουμε το γεγονός πως, για την βοήθεια του λαού της Συρίας χρησιμοποιούνται ενδοϊμπεριαλιστικές αντιθέσεις. Σε αυτή την περίπτωση, αυτό δεν γίνεται μάταια: για τον λαό της Συρίας ήδη τα πράγματα έγιναν ευκολότερα. Μεταξύ άλλων για τους εργαζόμενους, την εργατική τάξη αυτής της χώρας. Αυτή την βοήθεια χαιρετίζει το Κομμουνιστικό Κόμμα Συρίας και καταδικάζουν τα αντιδραστικά καθεστώτα. Ξεκινάμε από την αδελφική προλεταριακή αλληλεγγύη στους εργαζόμενους και κομμουνιστές της Συρίας και για τα συμφέροντά τους σαν διεθνιστές είμαστε πραγματικά έτοιμοι να στηρίξουμε τις προσπάθειες της Ρωσίας να στηρίξει την συριακή κυβέρνηση στον αγώνα της κατά των τρομοκρατών. Ταυτόχρονα, ούτε για μια στιγμή δεν σταματάμε να επαγρυπνούμε, έχοντας κατά νου, ότι ανά πάσα στιγμή τα αποτελέσματα των συναλλαγών μπορεί να είναι άλλα και η αστική εξουσία να προδώσει και τη Συρία και το Ντονμπάς. Με λίγα λόγια, μπορεί να υπάρξει και μια τέτοια έκπληξη.

Ως εκ τούτου, ούτε για μια στιγμή δεν σταματάμε την ταξική μας πάλη ενάντια στην αστική κυβέρνηση της Ρωσίας – όπως ακριβώς και οι κομμουνιστές της Συρίας και κάθε χώρας – για την απελευθέρωση της εργατικής τάξης από την αστική δικτατορία.

Προλετάριοι όλων των χωρών, ενωθείτε!

Γραμματέας Κ.Ε ΚΕΚΡ – ΚΚΣΣ

Β. Τούλκιν

Ι.Φερμπέρωφ

Πηγή: Αγκάρρα

The 55 Best Russian and Soviet Films (1908-1999)

1. Otets Sergiy AKA Father Sergius, 1917 – Yakov PROTAZANOV
2. Stachka AKA Strike, 1924 – Sergei EISENSTEIN
3. Bronenosets Potyomkin AKA Battleship Potemkin, 1925 – Sergei EISENSTEIN
4. Po zakonu AKA By the Law, 1926 – Lev KULESHOV
5. Shinel aka The Overcoat, 1926 – Grigori KOZINTSEV, Leonid TRAUBERG
6. Tretya Meshchanskaya AKA Bed And Sofa, 1927 – Abram ROOM
7. Dom na Trubnoy aka The House on Trubnaya Square, 1928 – Boris BARNET
8. Potomok Chingis-Khana aka Storm Over Asia, 1928 – Vsevolod PUDOVKIN
9. Oblomok imperii AKA Fragments of Empire, 1929 – Fridrikh ERMLER
10. Putyovka v zhizn aka Road to Life, 1931 – Nikolay EKK
11. Okraina aka Outskirts, 1933 – Boris BARNET
12. Schastye aka Happiness, 1934 – Aleksandr MEDVEDKIN
13. Yunost Maksima aka Maxim’s Youth, 1935 – Grigori KOZINTSEV, Leonid TRAUBERG
14. Vesyolye rebyata aka Jolly Fellows, 1934 – Grigori ALEXANDROV
15. Chapaev AKA Chapayev, 1934 – Sergei VASILIEV, Georgi VASILYEV
16. Strogiy yunosha aka A Severe Young Man, 1936 – Abram ROOM
17. Aleksandr Nevskiy, 1938 – Sergei EISENSTEIN
18. Mechta AKA Dream, 1941 – Mikhail ROMM
19. Mashenka, 1942 – Yuli RAIZMAN
20. Ivan Groznyy I AKA Ivan the Terrible Part 1, 1944 – Sergei EISENSTEIN
20. Ivan Groznyy II: Boyarsky zagovor aka Ivan the Terrible Part 2, 1945 – Sergei EISENSTEIN
21. Zolushka AKA Cinderella, 1947 – Nadezhda KOSHEVEROVA, Mikhail SHAPIRO
22. Sorok pervyy aka The Forty-first, 1956 – Grigori CHUKHRAY
23. Karnavalnaya noch AKA Carnival Night, 1956 – Eldar RIAZANOV
24. Vesna na Zarechnoy ulitse aka Spring on Zarechnoy Street, 1956 – Marlen KHUTSIEV
25. Letyat zhuravli aka The Cranes are Flying, 1957 – Mikhail KALATOZOV
26. Ballada o Soldate AKA Ballad of a Soldier, 1959 – Grigori CHUKHRAY
27. Mne dvadtsat let AKA I am Twenty, 1964 – Marlen KHUTSIEV
28. Devyat dney odnogo goda AKA Nine days of one year, 1961 – Mikhail ROMM
29. Gamlet, 1964 – Grigori KOZINTSEV
30. Dobro pozhalovat, ili postoronnim vkhod vospreshchyon AKA Welcome, or No Trespassing, 1964 – Elem KLIMOV
31. Andrey Rublyov, 1966 – Andrei TARKOVSKY
32. Aybolit-66, 1966 – Rolan BYKOV (not link found)
33. Istoriya Asi Klyachinoy AKA Asya’s Happiness, 1967 – Andrei KONCHALOVSKY
34. Iyulskiy dozhd AKA July Rain, 1966 – Marlen KHUTSIEV
35. V ogne broda net AKA There is no Passage through Fire, 1967 – Gleb PANFILOV
36. Korotkie vstrechi AKA Brief Encounters, 1967 – Kira MURATOVA
37. Komissar, 1967 – Aleksandr ASKOLDOV
38. Nachalo AKA Debut, 1970 – Gleb PANFILOV
39. Monolog, 1972 – Ilya AVERBAKH (not link found)
40. Kalina krasnaya AKA The Red Snowball Tree, 1973 – Vasili SHUKSHIN (not link found)
41. Zerkalo AKA The Mirror, 1974 – Andrei TARKOVSKY
42. Sto dney posle detstva AKA One Hundred Days After Childhood, 1975 – Sergei SOLOVYOV
43. Neokonchennaya pyesa dlya mekhanicheskogo pianino AKA Unfinished Piece for Mechanical Piano, 1977 – Nikita MIKHALKOV
44. Pyat vecherov aka Five Evenings, 1978 – Nikita MIKHALKOV
45. Osenniy Marafon AKA Autumn Marathon, 1979 – Georgi DANELIA
46. Okhota na lis AKA Fox Hunting, 1980 – Vadim ABDRASHITOV
47. Polyoty vo sne i nayavu AKA Flights in Dream and Reality, 1982 – Roman BALAIAN
48. Moy drug Ivan Lapshin AKA My Friend Ivan Lapshin, 1984 – Aleksei GERMAN (not link found)
49. Parad planet AKA Parade of the Planets, 1984 – Vadim ABDRASHITOV (not link found)
50. Dni Zatmenija AKA The Days Of Eclipse, 1988 – Aleksandr SOKUROV
51. Malenkaya Vera AKA Little Vera, 1988 – Vasili PICHUL
52. Astenicheskiy sindrom AKA Asthenic Syndrome, 1989 – Kira MURATOVA
53. Brat AKA Brother, 1997 – Aleksei BALABANOV
54. Okraina aka The Outskirts, 1998 – Piotr LUTSIK
55. Khrustalyov, mashinu! AKA Khrustalyov, My Car!, 1997 – Aleksei GERMAN

 

Πηγή: kinoglaz.fr (1908-1957) και kinoglaz.fr (1958-1999)

Επίσης από: http://www.surrealmoviez.info

Τα λίνκς από το YouTube από Fristuti

 

Animation and USSR

Πέντε εκπληκτικά και βραβευμένα animation από την ΕΣΣΔ που άφησαν ιστορία στο παγκόσμιο animation:

1. Mest kinematograficheskogo operatora (1912) aka The Cameraman’s Revenge

Vladislav Starevich (August 8, 1882 – February 26, 1965)

Description: Mr. Grasshopper, a jilted cameraman, takes his revenge by filming Mr. Beetle and his mistress Ms. Dragonfly and then shows the results at a local cinema where Mrs. Beetle is in the audience. This was one of Starewicz’s first animated films, and stars very realistic animated beetles.

 

2. Skazka Skazok (1979) aka Tale of Tales

Yuri Borisovich Norshteyn or Yuriy Norshtein (born September 15, 1941)

Description: Animated film directed by Yuriy Norshteyn and produced by the Soyuzmultfilm studio in Moscow. It has won numerous awards, and has been acclaimed by critics and other animators as the greatest animated film of all time. It has been the subject of a 2005 book by Clare Kitson titled Yuri Norstein and Tale of Tales: An Animator’s Journey.

 

3. Seryy Volk end Krasnaya Shapochka (1990)

Garri Bardin (born September 11, 1941, Chkalov, Soviet Union)

Description: While Little Riding Hood and mother are making goodies, Grey Wolf has escaped from prison and is on his way to get new teeth. To the tune of “Mack the Knife”, he sings of how hungry he is. He goes to the doctor’s door where he finds a rabbit waiting outside. Grey Wolf knocks the door with rabbit’s head! Doctor lets him in. Wolf then sings to the tune of “Tea for Two”, about what a great man the doctor is while doctor sings in same tune how he doesn’t want to but reluctantly has to treat wolf. After doctor gives wolf new steel teeth, Wolf puts doctor through stomach. He later does same to rabbit. Little Riding Hood is on her way to Paris to visit grandmother. She meets wolf who is stopped from eating her, by three hunters passing by. Wolf then goes through gate where there is a metal detector. Metal detector is activated when wolf tries to pass through. Wolf pays toll. Little Riding Hood and Hunters (after paying their toll) also pass through. We see the Three Little Pigs to the instrumental theme of “Who’s Afraid of the Big Bad Wolf” before the wolf gobbles them up. Then we see the 7 Dwarfs and hear “Heigh Ho” as wolf gets them too. With all these people in wolf’s stomach, doctor decides to do a Russian dance to enjoy life causing body of wolf to bounce a bit. Wolf goes to Grandma’s house in Paris and puts her in stomach as Riding Hood comes in. Grandma Wolf grabs girl’s pie but his steel teeth gets ripped from mouth as he grabs pie causing everyone to escape from Wolf’s stomach and march and sing for peace. Wolf gets arrested with peace sign attached to him as Riding Hood’s mother is watching on TV and sings what she had just heard to herself. This is an amusingly entertaining musical Russian short that is a great tribute to modern American pop culture. Very worthy entry in Volume 5 of The International Tournee of Animation videocassette. By all means, seek this one out!

 

4. Yozhik v tumane (1975) aka Hedgehog in the Fog

Yuri Borisovich Norshteyn or Yuriy Norshtein (born September 15, 1941)

Description: This is a story about a little hedgehog (voiced by Mariya Vinogradova) and his friend bear cub (voiced by Vyacheslav Nevinnyy). They would meet every evening to drink tea, converse, and count the stars. One day, the hedgehog decided to bring raspberry marmalade. As he went to the bear to count the stars, he passed through the woods and found a horse standing in a fog. He is curious as to whether the horse would suffocate if it lay down in the fog. Being an explorer, the hedgehog decides to explore the fog.

He finds himself in a strange world inhabited by many frightening creatures (eagle-owl and the bat) but also helpful and kind ones (the dog and the fish); that world of silence and rustles, of darkness, high grass and enchanting stars. He hears the sound of the owl. He is so frightened that it seems to him that the owl is very close. He is frightened, but his curiosity keeps him exploring the unknown. The characters Hedgehog and Bear Cub are very kind and friendly. In contrast, the eagle-owl is very hostile, being on the hunt and not taking care of the beauty of the surrounding world.

 

5. Film, film, film (1968)

Fyodor Savelyevich Khitruk (Russian: Фёдор Саве́льевич Хитру́к; 1 May 1917 – 3 December 2012)

Description: This animated short is a parody of the process of film-making. Brilliantly imaginative and very funny.

 

Η πραγματικότητα μας ανήκει και πάλι, δε πά να γαμηθείτε!

Για όσους έχουν ακόμα την ανάγκη να χτυπάνε ακόμα στις άκρες και στα κύματα της σκέψης αρχίζοντας την συζήτηση περί τέχνης και δημιουργίας, και τι είναι αυτό και τι είναι εκείνο, φαίνονται τόσο γελοίοι που τρέμει η αναπνοή σου να σταυρώσεις λέξη.

Ο εναλλακτικός καλλιτεχνικός και μεταμοντέρνος κόσμος, ο οποίος περήφανα διατυμπανίζει την πελώρια νίκη του έναντι στην συντηρητική και θρησκόληπτη σκέψη, εξασθενίζει στη νοσταλγία του μαζοχιστικού του ιστορικού γεγονότος να κάνει μεταφυσικούς συλλογισμούς ίδιου τύπου.

Η αμεσότητα της απάντησης και της λύσης των πολιτικών προβλημάτων είναι αντίστοιχα η τέχνη του μεταμοντέρνου η οποία μεταφυσικίζει τόσο όσο για να ισχυριστεί ότι η δημιουργία επιβάλλεται να είναι η ζωντανή αφαίρεση ως το κλειδί που θα ανοίξει την πόρτα ενός αλλού κόσμου.

Ο εναλλακτικός αισθητικός κόσμος μιας “ρεαλιστικής” μεταφυσικής χαρακτηρίζεται από το στοιχείο της αμεσότητας. Μιας αμεσότητας που αρέσκεται να ικανοποιείται μέσα στο όριο μιας παραλυτικής στροφής προς την αφαίρεση της ζωτικής ορμής. Η αστική ιδεολογία μιας κεφαλαιοκρατικής παραγωγής αποκαθηλώνει τον χρόνο της αφομοίωσης και αφήνεται στην ηγεμονία της άμεσης κατάποσης χωρίς μάσημα.

Από το εδώ στο εκεί ούτε μία παλάμη χώρος, ούτε ένας ήχος, παρά μόνο μια αμεσότητα που διαρκεί όσο το αφελές και το ανώριμο που δεν μπορεί να επιβιώσει σε καμιά διάρκεια μα ούτε και σε καμιά κίνηση. Η ακινησία της αμεσότητας είναι ο παγωμένος χρόνος της διαλεκτικής που βιάζεται να ολοκληρώσει την εκκρεμότητα.

Η συναισθηματική πανδαισία της αμεσότητας αναριθμεί συνέχεια το μηδέν σε χρόνο ντετέ: μηδέν, μηδέν, μηδέν, γι΄αυτό και νιώθει οικεία με την μεταφυσική ως ο άλλος κόσμος και με την παραγωγική διαδικασία του κεφαλαίου ως υπεραξία. Ακόμα και ο μηδενισμός ούτε να δεί δεν θέλει κάτι τέτοια μηδέν.

Το άμεσο λοιπόν δεν μπορεί να γίνει ούτε το παράλογο αλλά ούτε και το λογικό. Εδώ είναι που η δημιουργία βρίσκει ένα κενό και το εκμεταλλεύεται και προσδιορίζει την ουσία της ως να είναι το κάτι ενδιάμεσο μεταξύ της πραγματικότητας και του απατηλού. Με άλλα λόγια ένας άλλος κόσμος, ο κόσμος της τέχνης. Πέφτει όμως έξω. Γλιστράει εύκολα από την ανάγκη της να σταθεί κάπου αρνούμενη την θέση της στον κόσμο. Η άρνησή της να μην υπηρετήσει την χειραφέτηση του εκμεταλλευομένου από τον εκμεταλλευτή του, πέφτει η ίδια στην γελοιότητα της αμεσότητας, του ανώριμου, του τόσο λίγου και του τόσο ακίνητου.

Το συναίσθημα γίνεται το δομικό στοιχείο της αμεσότητας γιατί είναι το δέρμα που τυλίγει αυτό που σκοπό έχει να αποδεσμευτεί από το στεγανό του εσώκλειστου. Η επανάσταση, ως ο μοναδικός τρόπος χειραφέτησης των εκμεταλλευομένων, είναι η ανοικτότητα εκείνη που αφήνει το δικαίωμα στον ίδιο να γίνει ο διαμεσολαβητής της ίδιας του της ζωής.

Το κεφάλαιο λοιπόν έχει την δύναμη του άμεσου, εκείνου δηλαδή του ακίνητου, που απονεκρώνει τον άνθρωπο ως άνθρωπο και αισθητικοποιεί την αποξένωσή του ως στάση ζωής.